电视台综艺大佬洪涛转投互联网，卫视时代正式终结视频网站开启上市潮！

　　电视台综艺大佬洪涛转投互联网，卫视时代正式终结视频网站开启上市潮！昨日，《歌手》的导演洪涛已提出离职，离职申请也获得批准，并且将会在这季《歌手》录制完成之后离开歌手的舞台，而下一季的《歌手》很有可能会停播。洪涛未来去向有传腾讯或优酷，但目前尚未公布。

　　其实这档播了6年的节目，停播的端倪早在3月17日洪涛的微博就有体现。洪涛在微博中提到“能做这样的节目是人生的幸运，也许再也没有了，珍惜！”现在看来这条微博仿佛表达了离职的心境，也确实透露了节目停播的讯息。

　　对于离职传闻，洪涛昨日下午也发微博回应了此事，“今天同事要我写一句工作的座右铭，此刻跟大家分享：初心永记！”后面的定位是“长沙·湖南广播影视集团”。虽未提及辞职，但“初心永记”含义颇深。

　　洪涛可以说是目前电视台里几乎最后一个离开的综艺大佬了。他此次辞职，可以说是电视台时代正式终结的一个象征。

　　在视频网站的冲击下，电视人才早已开始纷纷走出体制。湖南卫视“选秀教母”龙丹妮、《奔跑吧兄弟》总制片人俞杭英、《奔跑吧兄弟》总导演岑俊义、《中国好声音》夏陈安、《挑战主持人》马东、《足球之夜》刘建宏、《爸爸去哪儿》谢涤葵、《天天向上》张一蓓、《快乐大本营》易骅、《超级女声》王平、春晚哈文、《舌尖上的中国》陈晓卿……随随便便就能列出一长串离开体制的电视人才。

　　电视人才之所以规模化向互联网涌入，除了因为互联网薪资的普遍偏高，更在于互联网带给影视行业前所未有的生机和想象空间。在互联网思维和平台优势下，视频网站的剧集和综艺在垂直领域的细分能力更强，突破性也更明显。

　　互联网平台的冲击下电视人才凋敝，电视台想要突破创新就变得更难了，视频网站的时代正式到来。

　　66%的传统文娱人才迁徙互联网，电视台已是视频网站的“黄埔军校”

　　近些年来，随着网络信息技术的不断进步，传统的信息交换模式已经逐步被解构。主力受众群体更是发生了明显的迁移，年轻人已经越来越多从视频网站获取信息取得娱乐。电视的主流地位正在受到步步挑战，而视频网站也在广泛接纳电视台的人才。

　　据娱论派联合脉脉调查发布的数据报告显示，互联网公司的流入流出主要都是在域内，向传统电视台方向流入的不多，但电视台人才向互联网公司迁徙的趋势比较明显。在调查的5家传统文娱公司中可以发现，人才流向排行前三公司的人数为56人，而这些人中有37人选择了互联网，占总数66%。

　　一边是人才大量流失的电视台，一边是处在上升期的视频网站，而且后者有着更为灵活广阔的发展空间，所以电视人才出走的原因除了高薪，还有自由和光明。

　　而且电视台的影视和综艺，在政策监管之下，政策红线范围太大，比如剧集方面，悬疑、惊悚的题材很难在上星播出，而综艺方面，像《吐槽大会》《奇葩说》内容争议很大的也很难在卫视播出。由于视频网站的顾虑比电视台少得多，体制内的束缚不再，这些电视台人才往往会有更好的发展，自然成为广电人“走出去”的理由。

　　广电成为新媒体的“黄埔军校”，这其实是后体制时代的产物。如果僵化的体制不能顺势变化，电视人放不开手脚，电视台便只能沦为视频网站的“播放器”了。

　　网剧、网综质量不断提高，电视台已经难以与之抗衡

　　对2017年已播出的电视剧的豆瓣评分进行了整理，统计出了2017年电视剧口碑前10的电视剧：《白夜追凶》《一起同过窗》《白鹿原》《虎啸龙吟》《大秦帝国之崛起》《你好，旧时光》《人民的名义》《河神》《鸡毛飞上天》《无证之罪》。在口碑排行榜单前10中，网剧占了6部，让我们看到了在视频网站的崛起之路上，自制剧的精品化程度正在不断提高。

　　视频网站的网剧质量已经不输电视台，而未来，视频网站的网剧题材只会更加细分化，观剧体验也会更具互动性，在购买版权剧上，财大气粗的视频网站出价比电视台高，主动权也越来越高。这也意味着对电视台的威胁越来越大，视频网站是越来越强势了。

　　除了网剧，网综也在挤占了电视台综艺市场，《中国有嘻哈》、《偶像练习生》等先后大爆，与卫视综艺相比，展现出更强的造星能力和影响力，电视台的竞争力已经快无法与视频平台抗衡了。

　　不少电视台也看到了形势的改变，谋求自身的转型之路。除了内容创新，电视台的另一个突破点就是渠道的拓展。比如湖南卫视成立的流媒体平台芒果TV。

　　虽然背靠湖南卫视这颗大树，但是芒果TV仍然难以迈入一线梯队，从芒果TV独家播出湖南卫视的金牌综艺到分销综艺版权，也反映了其平台难以自给自足，还是得依靠电视台的传统模式下的内容。根本上来讲，芒果TV还是用传统模式，来做互联网渠道，所以其自制剧和版权剧也难以跟其他视频网站抗衡。

　　由此可见，即便卫视可以建立自己的流媒体平台，也很难有一博之力。视频网站已经深入参与到了产业链上下游，包括IP版权的竞争与内容制作渠道的建立，对影视作品的参投。全产业链一旦打通，就意味着视频网站生态的形成，这对电视台来说是莫大的威胁。

　　80%的二三线卫视“零收视”，视频网站高速增长的时代正式到来

　　据统计，在视频网站平台的冲击下，目前已有将近80%的二三线卫视处于“零收视”的状态。电视台自负盈亏后，广告收入成为其主要的资金来源。但广告主最看重的是电视台的收视率，“零收视”便意味着“零广告”，没有广告就没有收入，没收入就买不到好剧，也做不出有竞争力的综艺，收视率便不会好转，如此陷入恶性循环。

　　二三线卫视大面积“零收视”也表明大部分电视台早已名存实亡，甚至一线卫视也开始出现疲态，2017年四大卫视的广告收入皆是下滑趋势，这与电视台这种传统媒体的衰落不无关系。但与此形成鲜明对比的是，电视台的竞争对手视频网站的广告收入却在持续稳定增长。

　　就以爱奇艺来看，2015年、2016年、2017年的广告收入分别为33.999亿、56.504亿、81.589亿，2016年和2017年的同比增长率为66.19%、44.39%，甚至远高于整个互联网广告市场的增长速度。

　　广播电视与互联网广告收入冰火两重天的分化背后，是用户的消费习惯的变化，且视频网站还有付费会员收入，用户粘度也比以往更强。根据2017年互联网发展报告显示，截至2017年12月，网络视频用户规模达5.79亿，较去年底增加3437万，占网民总体的75.0%。在用户不断向流媒体转移的当下，电视台和视频网站的竞争已经进入白热化。

　　虽然客观事实是，国内视频网站目前还处于亏损状态，但三大视频网站背靠的是BAT巨头，且从大环境来看，视频网站也即将迎来盈利的拐点。此外，爱奇艺上市后不仅提升了品牌价值，同样也拓宽了爱奇艺的融资渠道，资金优势不言而喻。

　　其实不仅是爱奇艺，二次元视频网站B站、斗鱼、虎牙、映客、快手等视频平台同在今年冲击IPO，2018年，整个视频行业迎来上市潮。而在这背后，不管是以付费会员为核心的视频网站还是以直播打赏为核心的直播平台，都说明了内容付费时代，代际消费习惯变化之势不可逆转。

　　互联网视频行业是时代的宠儿，电视台的悲切似乎在所难免。视频网站时代正式到来了！

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